山水盆景《江涵秋色》是鎮江盆景協會徐愛華的新作。所用樹化石取材於鎮江附近山區。該石質輕、鐵鏽色兼有白色石紋，色彩富有明暗對比。山石紋理清晰、線條 明朗。這種石材自然形態特好。從細小的區域性至大石塊的整體觀，都具有山峰，脈絡，溝凹，洞穴等形象變化。加工時順石紋理方向進行劈、鑿、雕均可隨意進行。 徐愛華的《江涵秋色》就是抓住了石材之形、色特點而「隨類附彩」著意表現秋江景色的。 在構圖上作者採用了主峰與次峰對比較強的大場景開合式佈局。以表現江天一色的寬闊秋江景觀。
主峰的體量較重，由數塊山石組成，次峰較低，從而形成了鮮明的 主次對比。近景山形多變清晰可見。遠景平緩隱約而一望無際。江岸之曲折婉蜒、山腳多變，隱顯虛實處理得當。幾棵青枝小樹點綴的恰到好處，靈氣自現。開闊的 江面上激流船行，秋燕南飛，景深而意遠，可見作者章法之精妙，技法之嫻熟，作品給人以清新、明快、自然的美感。 另一盆獲獎的刺柏盆景是經8年製作而成。當初徐愛華從市場購回時，樹坯的根系並不發達，主根截去，側細根也不多。
樹身上僅有三個主枝，帶葉的枝條甚少。他 慧眼識「貨」，這棵樹的根盤形狀較為理想。主幹蒼古，過渡自然，而具有生死對比的自然舍利於、三個主枝雖形態缺少變化，但其部位非常理想，經過精心的養 護，刺柏當年存活，徐愛華而對新生的枝葉並沒有急於造型。他知道養樹養根，枝葉則繁茂，枝多葉密則光合作用強，又能促其根系發育。從事多年園藝工作的徐愛 華深明此理，對於刺柏古樁的照顧更應堅持這一原則。
兩年之後柏樹也隨人意。他「因材立意」按已定造型方案，抓住造型時機。將石側的主枝逐漸向下吊拉做了個 彎曲變化。左側的主枝逐漸向上提起約45°（實際完成這一造型花費了三年的時間）。經過枝幹的調整，定位、樹型大體已現。而後逐年將各部位的枝幹進行定向 定位、分枝打頭，培養樹冠層次等？系列的製作過程。經過八年的功夫，這棵蒼古繁茂，雄鍵樸拙的古柏盆景才得以造型成功。
易做盆景素材簡介
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